“一个个沉甸甸的奖项，是乡村大舞台绽放的艺术之花，是京郊农村结出的艺术硕果。27个春秋冬夏，乡村大舞台的土壤越来越肥沃。到乡村大舞台播种艺术梦想吧，我们一起耕耘，一起收获甘甜与快乐。”这是我为第27届北京农民艺术节乡村大舞台决赛撰写的主持词，这也是我与乡村大舞台相知相伴的切身感受。

我是一名群众文艺创作员，也是一名北京文化志愿者，2013年有幸加入北京农民艺术节文化志愿者团队，开始参加“乡村大舞台”文化志愿服务，至今整整4年。期间为基层农村创作、辅导过文艺作品，也担任过4届“乡村大舞台”的复赛评委，3届“乡村大舞台”复赛、决赛的撰稿，见证着乡村大舞台一年一度的开花、结果，也陪伴着“乡村大舞台”一步一个脚印地成长。在我心中“乡村大舞台”的成长是真真切切的、光彩照人的、震撼心灵的。

“重在基层、群众主体、提倡原创，推出精品”一直是乡村大舞台的宗旨。每年全市各涉农区经过村、乡镇、区三级选拔，选送2至3个节目进入市级复赛，再经过复赛的现场演出、专家评议，每个区会有1个节目走上市级决赛的舞台。整个过程中仅复赛就有近40个节目，600至700名来自基层农村的演员参与其中。有一个演员就有一个家庭对农村文化活动的认知，有一个节目就有一个村、乡镇乃至区对农村文化活动支持。“乡村大舞台”的文化影响力可想而知。

几年前，原创节目的概念在农民的意识中还是模糊的，“乡村大舞台”上很多节目仅仅是对他人的模仿和再现。如今很多节目都有了自己的原创编导老师。这些编导老师有的来自乡镇文化活动站，有的来自区文化馆、少年宫，甚至有的来自专业的院团。一方面说明在“乡村大舞台”的影响下，农民的文化鉴赏力在提高，他们逐渐认识到什么是优秀文化、什么是适合自己的优秀文化，一方面也说明“乡村大舞台”推动着公共文化服务对基层农村产生作用，吸纳各种社会文化资源参与到基层农村的文化建设中。

原创意识的提高、编导力量的增强反映到舞台上是原创作品的视野开阔。今年“乡村大舞台”节目的题材涵盖了京郊农村生活的方方面面：新农村建设、土地流转、廉政建设、农民养老、乔迁新居、喜迎冬奥、家乡新貌⋯⋯覆盖面之广，超过以往。

本届“乡村大舞台”与过去相比，节目涉及的艺术形式更为丰富、更为细化。歌曲独唱、重唱、合唱、广场舞、民间舞、古典舞、民乐演奏、交响乐演奏、京歌、西路评剧、快板、相声、铁片大鼓、小品、评剧小戏、竹马花会等多种艺术形式各具特色。像京歌、西路评剧、铁片大鼓、竹马这些艺术形式都是近年来首次登上“乡村大舞台”。西路评剧是评剧的一个分支，流传于北京周边的农村地区，带有明显的京东特色，目前几乎淡出了人们的视线，甚至濒临失传。此次平谷区演出的西路评剧《唱唱平谷十二月》，把这个濒临失传的乡土艺术挖掘恢复，展现了当代京郊农村的风貌，对于濒危民间艺术的保护和传承具有重要意义。

今年“乡村大舞台”不仅是艺术形式的丰富多样，演员的队伍也壮大了。中青年演员的比例有所提高，呈现出老、中、青、少，各年龄段演员比例均衡的新局面。如丰台区选送的节目《卢沟吟》，主创和主演曾经是一名大学生村官。热爱文艺创作的他，有感觉于自己的工作地——卢沟桥的历史文化和发展变化，创作了歌曲《卢沟吟》，且自己演唱，颇受欢迎。像房山区选送的歌曲《北京人》,主唱也是三位年轻帅气的小伙子。而门头沟区选送的歌曲《灵水韵》则是一位姑娘与几位阿姨的合唱。

“乡村大舞台”的这些变化，来源于京郊农村的发展变化;“乡村大舞台”的成长，来源于政府对基层群众文化的扶持、引导。京郊农民站在“乡村大舞台”上，用更成熟的文化意识、更多样的艺术形式、更高超的演出水平抒发着对家乡的赞美之情。作为一名群众文艺创作员，我被这个“舞台”吸引着，被这个“舞台”上的农民震撼着，为之喜悦，为之动容。我将继续为群众的艺术、群众舞台的努力创作，贡献绵薄之力。